王安石
灯火已收正月半，山南山北花撩乱。闻说洊亭新水漫，骑款段，穿云入坞寻游伴。
却拂僧床褰素幔，千岩万壑春风暖。一弄松声悲急管，吹梦断，西看窗日犹嫌短。
新年已过去了，转眼即到元宵，这意味着正月过半，时光匆匆，春日也即将来临了。宋代重视元宵节，不仅放假数天，官民同乐，而且晚上花灯灿烂，正如辛弃疾笔下所描写的：“东风夜放花千树”、“一夜鱼龙舞”。
当时王安石人在南京，南京不同于北方，元宵节过后不久，便已经有了春意，花草树木也渐渐“缭乱”起来了，天气也暖和起来，生机盎然，引人春游的兴致。于是在一场春雨后，词人放马缓行，看到了一幅幽美的图景，而词人借宿山房禅院中，不知不觉中一觉睡到了傍晚，那种闲适惬意，当真是令人羡慕。
姜夔
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
写下此词时，姜夔已经年过四旬，漂泊于余杭地区，是客居的身份。此词所写并非正月十五的元宵夜景，而是正月十一日，距离元宵很近，但是宋代对元宵的重视，往往提前数天便开始庆贺了，姜夔所感受到的，便是这提前的花灯之景。
词人因不是达官贵人，所以只有“小女”相随，但是花市中的种种美景，依然令人眼花缭乱，词人在这样热闹的景象里，却想起了时光易逝的无奈和流落江湖的凄凉，所以他不知不觉中，便将这份失落含蓄地展现在了词境中，带给人一种伤感的韵味。
吴文英
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。暗尘不起，酥润凌波地。
辇路重来，仿佛灯前事。情如水。小楼熏被，春梦笙歌里。
这首词，有一种“少年情事老来悲”的感觉，词人写一个雨后的元宵节，天气放晴，爽朗融和，目中所见之景，均如清洗过一般，令人感到清新可人。来往游赏的佳人才子，新衣妆面，恍若神仙中人，因是新雨后，所以人虽多却无尘土相随，十分热闹。
而词人也加入了这热闹的元宵之景中，但是，重游灯市，词人却勾起了往昔的回忆，当年如水的柔情，今已不在，想到此处，词人已无游兴，便回到小楼暖床中，以期在梦里能够重温当年的美好爱情。
刘辰翁
烧灯节，朝京道上风和雪。风和雪，江山如旧，朝京人绝。
百年短短兴亡别，与君犹对当时月。当时月，照人烛泪，照人梅发。
刘辰翁的词，多以伤感国破家亡为基调，这首《忆秦娥》中，虽是写元宵，依然没有例外，他说元宵节到来，依然是风雪交加，天气冷得让人不想出门，江山如旧，人却不是了。
因此他得出“百年短短兴亡别，与君犹对当时月”的感慨，那是亡国遗民的深沉无奈和沉痛，当年的明月，照着词人的眼泪和鬓发，令人感到凄凉。这首词，借元宵之景，抒发亡国之痛，写得沉切动人。
李清照
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之；用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
李清照的词虽然不多，但几乎首首均佳，即便是模仿别人的作品，也能写出新意。她在词前小序中说，因为自己特别喜欢欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》之句，于是便用之写了这首《临江仙》。
这首《临江仙》无疑是写于元宵前后的作品，词人的心境不佳，所以面对“柳梢梅萼渐分明”的景象，也没有兴致，反而勾起了思乡之情和憔悴之感，于是写出了末尾的千古名句“试灯无意思，踏雪没心情”，令人不忍卒读。
这五首词，除了王安石的《渔家傲》之外，其余四首，多多少少均有愁情在里面，虽然所“愁”之事各不相同，但都是由元宵佳节勾起的，读来低沉婉转，含蓄动人，这其实也很正常，因为新年不仅是一年的开始，也是一年的结束，在新旧交替之际，引动情绪，也是无可厚非的。这五首词无疑均是佳作，奈何元宵名词太多，这些词的读者便少了。